Documentaires d'auteur

Après le succès de "À l'autre bout de la corde" présenté dans la section des documentaires sportifs, "Les documentaires de maman" est notre deuxième documentaire de longue durée, mais à cette occasion, le premier en tant que genre de cinéma documentaire. Nous sommes actuellement plongés dans ce projet avec le transfert numérique de la collection de films celluloïd sur l'histoire de mes grands-parents Joaquín Valero et Teresa Martínez, qui, pendant la dictature, ont réalisé des documentaires dans les "pays du rideau de fer" interdits par Franco. Les contrastes sociaux entre les différentes cultures faisaient l'objet d'un regard humaniste notable, puis étaient projetés en Espagne sans connaître les répercussions juridiques qui existaient à l'époque.

Mon grand-père est décédé en 1977, un an après ma naissance, ma grand-mère a vécu jusqu'en 2005 et les documentaires sont restés oubliés de tous, sauf d'elle, qui continuait à les regarder pour faire revivre au présent le souvenir de son amour inconditionnel et de ces aventures. Tous deux ont été influencés par la philosophie transcendantale acquise par mon grand-père, dont la vie a tourné à la tragédie déjà dans le ventre de sa mère. À la suite d'une fuite de gaz, il a perdu ses deux frères et son père, et grâce à l'air qui entrait par la porte, mon arrière-grand-mère a survécu et a pu lui donner naissance. Ce traumatisme a changé la perception qu'avait mon grand-père sur la difficile tâche de se dépasser. À l'âge de 6 ans, il est entré dans un internat loin de sa mère, presque orphelin, sur les conseils d'un "conseiller spirituel" qui convoitait la fortune héritée par mon arrière-grand-mère. L'événement tragique de l'accident est rapporté dans plusieurs articles de journaux que nous avons retrouvés dans les archives de la mairie de Saragosse, publiés en 1917, ainsi que dans un article écrit par mon grand-père en 1968 sur l'un de ses documentaires intitulé "Voyageurs espagnols dans les Balkans communistes", où il fait état de leur intention claire de documentaristes et de libres penseurs, aux côtés de ma grand-mère, chargée des caméras et du montage.

Citation de l'article : "Alors, pour ne pas perdre l'habitude, allons-y au travail, avec nos yeux, notre appareil photo et nos pieds, afin de pouvoir donner à nos lecteurs ces impressions brèves, mais toujours véridiques".

Je constate que lors de son voyage en Russie, il ne veut pas se rendre sur la tombe de Staline, mais sur celle de Tolstoï, à 200 kilomètres au sud de Moscou, romancier russe d'idéologie humaniste considéré comme l'un des écrivains les plus importants de la littérature mondiale. Je m'intéresse à la vie de Léon Tolstoï. Une de ses citations me bouleverse, elle se trouve au début de son roman "Anna Karénine" :

"Les familles heureuses se ressemblent toutes; les familles malheureuses sont malheureuses chacune à sa façon".

SYNOPSIS BREF : "Un jeune homme expérimente des processus créatifs dans ses débuts de cinéaste, bouleversé par la découverte de quelques adorables documentaires en celluloïd réalisés par ses grands-parents dans les pays du rideau de fer pendant la dictature espagnole".

Ce qui semblait au départ être de simples films de famille et de voyage prend finalement une dimension très différente après la confirmation de l'article et le visionnage des bobines écrites et racontées par le grand-père Joaquín. Moyen- et Extrême-Orient, Asie, Afrique et Occident, ce documentaire montre le parcours de ces deux personnages et leur contexte en tant que documentaristes de vocation, alternant entre l'enquête sur les faits réels d'une part, et d'autre part reflétant les contradictions du réalisateur en tant que petit-fils et témoin direct, qui se montre déconcerté par la nature des faits et décide d'expérimenter les processus créatifs, optant finalement pour deux modes narratifs, le réflexif et le poétique, s'éloignant ainsi des limites artistiques du témoignage objectif.

INTENTIONS : Insuffler de la délicatesse et de la poésie à la comédie dramatique et au réalisme social. Prendre la vie quotidienne comme un mystère sans se soucier des dogmes, en utilisant certains concepts de la Nouvelle Vague, qui considérait le cinéma comme une forme d'auto-connaissance personnelle avec des références subjectives claires. Cependant, " Les documentaires de maman " varie dans sa narration visuelle qui, loin d'être rebelle dans ses formes, se recrée au contraire dans la photographie et les différentes variations de lumière et de traitement de la couleur, en recherchant la cohérence entre les événements et les images avec lesquelles ils sont représentés.

Au fond de l'écran vous pouvez voir notre laboratoire de transfert pour numériser toutes les bobines 8 et super 8, ce système exclusif a été conçu en Allemagne et comprend 3 transformations effectuées sur un projecteur de studio Bauer de l'époque. Les améliorations sont remarquables, la lampe interne a été remplacée par une lumière "led" réglable qui empêche le celluloïd de brûler, ainsi que la possibilité d'ajuster manuellement les scènes qui étaient enregistrées mal exposées. En outre, un régulateur de fréquence d'images variable a été incorporé afin que les 18-24 fps d'origine puissent être adaptés aux 25, 50 ou 60 fps utilisés dans les normes actuelles. Enfin, un adaptateur d'objectif macro fixe a été conçu pour fixer la sortie de lumière du projecteur directement sur le boîtier de l'appareil photo.

 Dans la vidéo ci-dessus, vous ne verrez pas ses documentaires, car pour l'instant nous préférons les protéger. Vous verrez un fragment de la vie familiale de mon grand-père réagissant avec sa première petite-fille et numérisé avec le laboratoire de transfert montré derrière, nous avons créé un effet visuel d'écran flottant et nous avons travaillé sur le son enregistré en ligne directe, en appliquant plusieurs filtres qui nous permettent de nettoyer les bruits de la bande sonore et de profiter de la musique et de la voix de mon grand-père en toute clarté.